又到“三八”國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)，這一天整個(gè)社會(huì)都在表達(dá)著對(duì)女性的敬意。女性可以是“溫柔、美麗、善良”的，也可以是“強(qiáng)大、勇敢、奮進(jìn)”的。慶祝這一節(jié)日不僅是為了紀(jì)念女性為爭(zhēng)取自身權(quán)利而付出的艱辛努力，也是為了鼓勵(lì)女性繼續(xù)為平等自由而前行。澎湃新聞?dòng)浾呔庍x了一份婦女節(jié)書單，這些書籍的類型涵蓋了女性自我成長(zhǎng)、心靈探索、政治哲學(xué)解讀、社會(huì)生存啟示等多方面，希望這些書里描繪的世界，能給所有女性帶來勇氣和力量。

《2021年中國(guó)女性文學(xué)選》編者：張莉內(nèi)容簡(jiǎn)介：本書為《2019年中國(guó)女性文學(xué)選》和《2020年中國(guó)女性文學(xué)選》的延續(xù)，是由評(píng)論家、北京師范大學(xué)教授張莉主持編選的一部短篇小說選。本書延續(xù)以愛、秘密、遠(yuǎn)方為輯，收錄2021年度二十位不同代際的中國(guó)女性寫作者的作品，尋找和標(biāo)記當(dāng)代女性文學(xué)的路標(biāo)。這些來自女性的凝視和書寫，最終匯成這個(gè)時(shí)代獨(dú)屬于女性的聲音和文學(xué)，從中我們可以看到當(dāng)代女性文學(xué)的精神風(fēng)貌、文學(xué)氣質(zhì)的變化，堪稱中國(guó)女性生存樣態(tài)的年度記錄。

《海上凡花：上海工人新村婦女日常生活》作者：葉子婷 章羽 劉希內(nèi)容簡(jiǎn)介：《海上凡花：上海工人新村婦女日常生活》是“城市化、性別與南半球——改造知識(shí)網(wǎng)絡(luò)研究項(xiàng)目上海團(tuán)隊(duì)(GenUrb)”的項(xiàng)目研究成果，包括對(duì)上海工人新村的六位女性、三對(duì)基層母女的口述歷史訪談，以及為期四周線上線下混合進(jìn)行的日記工作坊，通過參與式田野觀察，探討社會(huì)主義建設(shè)下的城市發(fā)展與家庭社區(qū)視角的性別議題。

《你的名字，不止是全職媽媽》作者：馬威內(nèi)容簡(jiǎn)介：《你的名字，不止是全職媽媽》，是一位人類學(xué)學(xué)者對(duì)全職媽媽社群四五年持續(xù)參與、觀察、記錄和思考的紀(jì)實(shí)作品，也是社會(huì)學(xué)及人類學(xué)筆記，真實(shí)呈現(xiàn)全職媽媽的境遇，思索為什么會(huì)形成這樣的困境。反思和探索女性價(jià)值多元的可能性，回應(yīng)一位全職媽媽的小心質(zhì)疑：“難道我們女的就只能接受生娃帶娃養(yǎng)娃的命運(yùn)？”回應(yīng)她們流著眼淚發(fā)出的感慨：“這個(gè)社會(huì)怎么對(duì)全職媽媽這么不友好。”可能，我的這本書就要回答，女性可以身處更加包容的社會(huì)，可以擁有更多可能的選擇，并不需要被某種命運(yùn)綁縛。

《破局者：改變世界的五位女作家》作者：[英]林德爾·戈登譯者：胡笑然、肖一之、許小凡內(nèi)容簡(jiǎn)介：瑪麗·雪萊、艾米莉·勃朗特、喬治·艾略特、奧利芙·施萊納、弗吉尼亞·伍爾夫。她們?nèi)绾慰朔缘缆飞系淖璧K而成為作家？從陰影和沉默中走出的言說者，這是她們各自和共同的成長(zhǎng)小說。面對(duì)這些閃亮名字和她們留下的世界名著，林德爾·戈登的筆觸重返她們每個(gè)人置身“局外”的時(shí)刻，抽絲剝繭，將她們生命肌理之中的沉默、黑暗、孤獨(dú)、危機(jī)和困境緩緩鋪開。正是這些讓她們隨時(shí)可能墜入無邊深淵的時(shí)刻，帶給了她們無限的潛能和無窮的創(chuàng)作能量。傳記大師林德爾·戈登用詳實(shí)的材料為我們打開了這條從默默無聞到將自己書寫進(jìn)歷史的通道。破局者是狹隘的反義詞, 而創(chuàng)作是憂郁最好的解藥。

《成為母親》作者：[英]蕾切爾·卡斯克譯者：黃建樹內(nèi)容簡(jiǎn)介：身為女人，成為母親是什么感受？照顧一個(gè)幼小的嬰兒又是什么感覺？而當(dāng)孩子長(zhǎng)大，有了自己的意識(shí)，母親又作何感想？英國(guó)作家蕾切爾·卡斯克記下了自己那一年包含多重面向的經(jīng)歷：個(gè)人自由、睡眠和時(shí)間的終結(jié)，對(duì)人性和艱苦工作的重新認(rèn)識(shí)，追尋愛的真諦，游走在瘋狂和死亡之間，對(duì)嬰幼兒的情感體驗(yàn)，對(duì)母乳喂養(yǎng)的思考……《成為母親》忠實(shí)地呈現(xiàn)了這段生命。它是一種尋常生活從不可見、不可感，向激烈的熱情、愛與奴役轉(zhuǎn)變的過程，它還是一種束縛，一種妥協(xié)。

《我是紗有美》作者：[日]角田光代譯者：莫瓊莎內(nèi)容簡(jiǎn)介：直面女性困境的直木獎(jiǎng)作家角田光代，繼《空中庭園》《第八日的蟬》之后，再探生育的渴望、恐懼與艱難。作者以其精確之筆，借由七個(gè)不同家庭孩子的視野，闡述那幾年在別墅夏令營(yíng)的記憶，抽絲剝繭地描繪這七對(duì)父母親相聚背后所隱藏的秘密。以“人類是否也有生育與出生的自主權(quán)利”為題，探究“血緣關(guān)系”是否為“家庭”得以成立的原因，再次發(fā)出“幸福究竟有沒有必要條件”的追問，反思“經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的出身，是否就意味著一帆風(fēng)順的人生？”的命題；從生命根源來探究親子、夫妻、家庭的意義。

《我居于無限可能：艾米莉·狄金森的一生》作者：[加拿大]多米尼克·福捷譯者：樂旻詩歌編譯：王柏華內(nèi)容簡(jiǎn)介：這本2020年法國(guó)“勒諾多文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品是當(dāng)代女作家對(duì)19世紀(jì)天才女詩人的致敬，首次引進(jìn)大陸出版。艾米莉·狄金森被譽(yù)為現(xiàn)代主義詩歌的先驅(qū)，她將腦中的浩瀚宇宙和體內(nèi)的熊熊烈火包裹在冰封的外表之下，在家族身份與自我認(rèn)同間掙扎，忠誠(chéng)于閱讀與寫作，對(duì)自然萬物懷抱深愛。她生前波瀾不驚，只將孤獨(dú)寫成世間最美的詩，然后帶著近1800首詩長(zhǎng)眠。正文之外，本書還邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)狄金森翻譯與研究專家王柏華選譯了四十余首狄金森詩歌，搭配正文情節(jié)出現(xiàn)，更完滿地展現(xiàn)狄金森的詩歌熱情與傳奇人生。

《白發(fā)阿娥及其他》作者：西西內(nèi)容簡(jiǎn)介：白發(fā)阿娥，生于宣統(tǒng)年間，生活在一個(gè)業(yè)已消逝的時(shí)代。她曾經(jīng)也是一位玫瑰少女，而如今，她出門要抹風(fēng)油精，到百貨公司怕冷氣，到馬路上怕曬太陽，到朋友家怕見人，后來竟淪落到要吃麥糊。但白發(fā)阿娥仍然寓生活于樂，研究賽馬，收集過去的錢幣，給親友寫信，寫回憶錄……《白發(fā)阿娥及其他》是西西的一部短篇小說集，簡(jiǎn)體中文版首度面世。書中分為兩卷。“白發(fā)阿娥”卷收入1980年到2000年、橫跨二十年的八個(gè)短篇，溫柔呈現(xiàn)城市老人的生活方式。“其他”卷收入西西晚年所寫的風(fēng)格多樣、帶有先鋒氣質(zhì)的短篇、短章，是西西晚年仍堅(jiān)持文學(xué)探索的精神閃光。

《形影不離》作者：[法國(guó)]西蒙娜·德·波伏瓦譯者：曹冬雪內(nèi)容簡(jiǎn)介：《第二性》作者西蒙娜·德·波伏瓦生前從未公開小說手稿首度出版簡(jiǎn)體中文版。這是一部曾被薩特“判死刑”的小說，以波伏瓦少女時(shí)代摯友扎扎為原型，悼念她生命中最刻骨銘心的友誼：九歲那年，希爾維初次遇見與她同歲的女孩安德蕾。她從未見過如此酷的女孩。與乖順的“好學(xué)生”希爾維不同，安德蕾聰慧卻叛逆，對(duì)一切若即若離。她經(jīng)歷過可怕的燒傷，身上帶著火的印記。為了拒絕參加社交活動(dòng)，她不惜用斧頭砍傷自己。她們變得形影不離。這感情熾烈、深入靈魂。從一起違抗學(xué)校秩序開始，循規(guī)蹈矩的希爾維一步步走向自由；生而不羈的安德蕾，卻在家庭和禮法的約束下， 步步掙扎，逐漸成為困獸。

《縱身一跳》作者：[德國(guó)]達(dá)尼艾拉·克里恩譯者：李士勛內(nèi)容簡(jiǎn)介：“生活突然被摧毀的那一天，她們又重新學(xué)會(huì)緊緊擁抱自己。”這是五個(gè)女人的故事，她們是女兒，是妻子，是母親。目錄頁，每章以一個(gè)女人為主角，寫她的生活，而她們之間的生活又相互交叉。每個(gè)人都有自己的困境，也有獨(dú)屬于自己的明亮的時(shí)刻。該書目前已出版二十多個(gè)語種，今年首次引進(jìn)大陸出版。

《有恨意但不離婚的妻子們》作者：[日]小林美希譯者：阿夫內(nèi)容簡(jiǎn)介：有恨意的妻子們?yōu)槭裁床浑x婚？恥感意識(shí)、忍耐美德的束縛，隱形的歧視和不尊重令多少女性對(duì)生活失望？就業(yè)環(huán)境和社會(huì)保障體系在何種程度影響著普通人的生存質(zhì)量？……做自由記者14年的小林美希始終關(guān)注雇傭、結(jié)婚、生產(chǎn)與育兒、重返職場(chǎng)等問題。在這本《有恨意但不離婚的妻子們》里，她用跨十年的追蹤調(diào)查、案例、數(shù)據(jù)，描摹婚姻真實(shí)的裂痕，透過15位采訪對(duì)象的遭遇，持續(xù)追問：夫妻是什么/婚姻是什么/家是什么。原貌記錄女性視角，同時(shí)補(bǔ)充男性觀點(diǎn)，省思固化觀念的同時(shí)，也向職場(chǎng)文化、社會(huì)環(huán)境提問，給各年齡段讀者一次深入思考婚姻和個(gè)人、社會(huì)和家庭的機(jī)會(huì)。

《守衛(wèi)生活：簡(jiǎn)·雅各布斯傳》作者：[美國(guó)]羅伯特·卡尼格爾譯者：林心如內(nèi)容簡(jiǎn)介：這本書是非凡女性簡(jiǎn)·雅各布斯（1916—2006）的個(gè)人全面?zhèn)饔洠状我M(jìn)大陸出版。簡(jiǎn)·雅各布斯養(yǎng)育了三個(gè)孩子，寫了七本書，拯救所居住的社區(qū)，被捕兩次，參與了數(shù)千場(chǎng)辯論而從未落于下風(fēng)?；厮葸^往，她還是一個(gè)挑戰(zhàn)老師的學(xué)生，高中時(shí)代的“詩人”，初抵紐約后在《時(shí)尚》《鋼鐵紀(jì)元》《建筑論壇》等雜志媒體上磨練寫作技巧的撰稿人。她在紐約這座多元化的大都市中觀察街道生活，吸收知識(shí)，直至寫出了著名的代表作——《美國(guó)大城市的死與生》。她積極參與有關(guān)城市規(guī)劃的討論與運(yùn)動(dòng)，對(duì)不合理之處提出批評(píng)并親身抗議。她反對(duì)美國(guó)城市規(guī)劃巨擘羅伯特·摩西的紐約高速公路計(jì)劃，以及城市更新浪潮下的改造計(jì)劃，這將令其中實(shí)實(shí)在在的居民生活被迫發(fā)生重大改變，她為此挺身而出，組織抗?fàn)?，一度得到小羅斯?？偨y(tǒng)夫人等人的發(fā)聲支持。因?yàn)樗徖锞用竦膫€(gè)體生活未被摧毀，而紐約這座城市也得以保有今日的街區(qū)風(fēng)貌。在這本書中，作者向我們展現(xiàn)了一位始終好奇城市是如何運(yùn)作，始終將城市中生活的人放在首位，以常識(shí)和獨(dú)立思考挑戰(zhàn)權(quán)威的杰出女性，同時(shí)也將我們帶入到20世紀(jì)下半葉，那個(gè)勇于提出問題、直面挑戰(zhàn)、愿為他人利益奔走疾呼的智識(shí)年代。

《女孩們的地下戰(zhàn)爭(zhēng)》作者：[美國(guó)] 蕾切爾·西蒙斯譯者：徐陽內(nèi)容簡(jiǎn)介：在本書中，學(xué)者蕾切爾采訪了曾是霸凌對(duì)象和霸凌者的女孩們，直面給無數(shù)女性帶來困擾乃至創(chuàng)傷的畸形社交文化。相比男孩，女孩往往承載了更多社會(huì)要求：受人喜歡比表達(dá)真實(shí)想法更重要，成為“完美女孩”比擁有獨(dú)立自主的人格更重要。對(duì)沖突和憤怒的回避令女孩們慣于采取“另類攻擊”的方式處理爭(zhēng)端，也令她們頻頻陷入人際戰(zhàn)爭(zhēng)的泥淖之中?！杜兊牡叵聭?zhàn)爭(zhēng)》希望能夠重構(gòu)社會(huì)對(duì)于女性霸凌問題的認(rèn)知，并為家長(zhǎng)和學(xué)校提供實(shí)際的解決策略。

《失望的總和》作者：[英國(guó)]安娜·霍普譯者：劉竹君內(nèi)容簡(jiǎn)介：成長(zhǎng)中的陷阱、職場(chǎng)上的劣勢(shì)、懷孕的生理限制、育兒的配偶缺席，來自外界與內(nèi)心的壓力從未斷絕……這本書是三個(gè)女人在三十多歲交出的答卷。女強(qiáng)人漢娜總是妥善地規(guī)劃自己的事業(yè)、家庭的未來，卻發(fā)現(xiàn)育兒這件事規(guī)劃不來；文藝青年麗薩相信自己值得更好的，卻始終負(fù)擔(dān)不起理想中的生活；名校畢業(yè)的優(yōu)等生凱特嫁給了平凡的丈夫，卻難以融入他的家庭。這本書打動(dòng)了許多讀者的心，擬拍成影視作品，文字首次引進(jìn)大陸出版。

《戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有女性》作者: [白俄羅斯]S.A.阿列克謝耶維奇譯者：呂寧思內(nèi)容簡(jiǎn)介：《戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有女性》是二戰(zhàn)時(shí)期蘇聯(lián)女兵、女性醫(yī)護(hù)人員等參戰(zhàn)女性的回憶錄，這些年僅15-30歲的女性，親歷了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。“女人的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶就是按照自身情感張力和痛苦，而呈現(xiàn)的最強(qiáng)采光性能，”本書作者、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主阿列克謝耶維奇說，“她們記住的是另一些事情，另一些完全不同的事情。但女人能夠看到男人所看不到的東西。”

《世界墳?zāi)怪械陌材?middot;尹》作者：[波蘭] 奧爾加·托卡爾丘克譯者：林歆內(nèi)容簡(jiǎn)介：《世界墳?zāi)怪械陌材?middot;尹》是托卡爾丘克聲稱自己最喜愛的一部自己的作品。這部小說主要根據(jù)《伊南娜下冥界》的故事改編而來。伊南娜（Inanna）是蘇美爾神話中的愛神與戰(zhàn)神，也被稱為天地之女王。小說主人公安娜·尹（Anna In）的名字便源自對(duì)伊南娜（Inanna）的拆分和顛倒。女神安娜·尹乘電梯下至世界的墳?zāi)梗词顾悄菇缗竦膶\生妹妹，也必須遵循有去無回的法則，她穿過墓界的七道門，一層層褪去身上的華服和珠寶，最終死去。在這個(gè)故事框架基礎(chǔ)上，托卡爾丘克用了更多筆墨去描寫安娜·尹的摯友妮娜·舒布為營(yíng)救安娜·尹，而前往城市上方的諸神之所游走求助的故事。在復(fù)旦大學(xué)新聞系教授馬凌看來，這部作品承載了女性主義思考，重新給女性賦予力量，是女性幫助了女性，女性拯救了女性。

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