央視春晚舞臺上的三星堆遺址青銅大面具 視頻截圖
化夏在文物修復(fù)工作中
大河報·豫視頻記者劉瑞朝文受訪者供圖
除夕夜,虎年春晚,一件文物的“亮相”,震撼了每一個觀看春晚的人。它就是三星堆遺址出土的青銅大面具,是目前已知的三星堆遺址出土的體量最大、保存狀況最為完好的大型青銅面具。
遠(yuǎn)觀已足夠震撼,而近距離的接觸,更是不一般的體驗。河南博物院的80后文物修復(fù)師化夏,就曾經(jīng)在2021年參與了這件大文物的修復(fù)過程。
交集
河南博物院文物修復(fù)師和3000多年歷史青銅大面具的近距離接觸
這件距今3000多年的大型文物,寬131cm、高71cm、深66cm。其寬頤廣額、棱角分明,眉、眼、唇等部線條流暢,突出于面部,粗長眉飛揚,面具的兩側(cè)上下和額部正中有方形穿孔,據(jù)推測可能用于固定用途。青銅大面具是三星堆文化典型器物,體現(xiàn)了古蜀先民對自然萬物與人神世界的理解與思考。
“我只是跟著當(dāng)?shù)氐奈奈镄迯?fù)專家做了一些輔助性的工作,更多的是學(xué)習(xí),幫助修復(fù)團隊做一些事情。”化夏說,“很高興我們單位把我派到了故宮,才有幸參與了這件事情。”
去年8月,化夏被河南博物院選派到故宮博物院文保科技部交流學(xué)習(xí),同時派去的還有另外兩個同事,被派送到另外兩個不同的部門。在故宮博物院,他跟隨國家級非遺傳承人王有亮學(xué)習(xí)青銅修復(fù)技術(shù)。
到了10月,他跟隨故宮博物院的工作人員,奔赴四川,參加三星堆出土文物的修復(fù)工作。
雖然只有短短的三天時間,但化夏很感謝河南博物院給的外出學(xué)習(xí)的機會,才有幸跟著故宮博物院走近三星堆新出土的文物。
出土后的青銅大面具,有很多地方需要修復(fù)。化夏說,比如面具右眼處附著了很多銹蝕、貝類、泥土等一些硬結(jié)物。他們主要用毛刷、鉤針、手術(shù)刀等工具,對文物外表面進(jìn)行清理、修復(fù),讓文物的外表得到修復(fù)和還原。
專業(yè)
他在河南博物院修文物 讓文物生命更持久、形態(tài)更完善
文物修復(fù)師,是一個專業(yè)對破損文物進(jìn)行修復(fù)的職業(yè)。作為文物修復(fù)師來說,不僅需要多門學(xué)科的專業(yè)知識,還需要很大的耐心和毅力。心如止水,耐得住寂寞,體現(xiàn)的是工匠精神。
近些年來,隨著越來越多的文博類節(jié)目的走紅,文物熱也讓更多的幕后工作者走到臺前,為人所熟知?!段以诠蕦m修文物》等電視節(jié)目的走紅,也讓更多人了解到文物修復(fù)師這個曾經(jīng)很神秘的團隊。
“我所想的,便是盡到我們所有的責(zé)任,讓文物的生命更持久,展現(xiàn)給公眾的文物更漂亮、更完整。”化夏說,投身其中,意義非凡。
作為河南博物院文物保護研究中心的文物修復(fù)師,化夏平時接觸最多的便是青銅和陶瓷。“文物修復(fù)是技術(shù)活,需要修夠一定的數(shù)量,才能對文物修復(fù)有完整的認(rèn)知,才會有更好的技術(shù)。”他說,每件文物所存在的問題都是不一樣的,看似重復(fù)的工作,卻蘊含著諸多不同,這也是其樂趣所在。
和外科醫(yī)師一樣,文物修復(fù)師也需要專業(yè)設(shè)備的輔助。手術(shù)室設(shè)備,牙科工具,電焊類工具。一開始,文物修復(fù)師需要先清理文物,經(jīng)過兩年左右的磨練,慢慢讓手穩(wěn)定下來,才能進(jìn)入下一個階段——修復(fù)文物?;恼f,文物修復(fù),需要的不僅是黏合劑和各種工具,還需要掌握一定的物理知識和化學(xué)知識。
展望
文物修復(fù)或?qū)⒗c公眾的距離 逐步揭開其神秘面紗
出生于1984年的化夏,是一名標(biāo)準(zhǔn)的80后。迄今為止,他已有10余年的文博從業(yè)經(jīng)歷。
其實,擺到展館里、供廣大公眾觀看的文物,發(fā)掘出來時并不都是完整的、無損的?;恼f,文物考古現(xiàn)場,一般會對出土的文物進(jìn)行搶救性修復(fù)。受條件限制,材料、手藝都不是盡善盡美的。放置一段時間,補配的物件可能會脫落,黏合的地方可能會開膠,所以需要對這些文物再修復(fù)一遍。
他說,河南博物院文物保護研究中心有20人左右。修復(fù)室有一面大玻璃墻,未來會逐步向特定觀眾開放。到時候,游客透過玻璃就能觀看文物修復(fù)的過程。
化夏說,疫情之后,河南博物院計劃開展文物修復(fù)的定向研學(xué)。根據(jù)不同年齡的游客和不同領(lǐng)域的文物類型,制訂不同的研學(xué)方案,逐步揭開“文物修復(fù)”神秘面紗,力爭向公眾普及更多的文博知識。
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責(zé)任編輯 / 張雪凝