今年以來，《繁花》《大江大河之歲月如歌》等多部由文學(xué)作品改編的影視劇成績亮眼。比如由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)、改編自金宇澄同名茅盾文學(xué)獎作品的《繁花》，開播僅10分鐘收視率就突破2%，截至目前有超過44萬名觀眾在豆瓣平臺打出8.7的高分。
文學(xué)作品成為影視改編的源頭活水，“大導(dǎo)”“名編”輪番坐鎮(zhèn)，成為近年來值得關(guān)注的現(xiàn)象。
現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)改編走熱
《主角》《塵埃落定》《北上》……今年，多部由文學(xué)作品改編的電視劇作即將與觀眾見面。這些劇作改編自陳彥、阿來、徐則臣等知名作家的獲獎作品，引發(fā)觀眾期待。
在中國電視劇發(fā)展史上，文學(xué)作品始終是劇集改編的一座“富礦”。從四大名著等古典文學(xué)，到風(fēng)靡大江南北的《四世同堂》《圍城》等現(xiàn)代經(jīng)典作品，再到題材新穎、受眾廣泛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，文學(xué)改編成就了許多熱門電視劇。從發(fā)展歷史來看，文學(xué)與影視的雙向互動始終不斷：影視劇放大著經(jīng)典文學(xué)的社會影響力，文學(xué)作品則為影視劇發(fā)展注入堅(jiān)實(shí)的人文底色。
近年來，不少觀眾發(fā)現(xiàn)，立足社會現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代發(fā)展的精品好劇越來越多，兼具“煙火氣”與“大格局”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，逐漸成為影視改編的“寵兒”。中國作協(xié)社會聯(lián)絡(luò)部和中國傳媒大學(xué)中國故事研究院發(fā)布的《2020—2022年文學(xué)改編影視作品藍(lán)皮書》顯示，近幾年來，以《人世間》《風(fēng)吹半夏》《大江大河》為代表的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)改編劇作成績亮眼，取得“叫好又叫座”的市場反響。
為何現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品改編持續(xù)升溫，贏得觀眾廣泛認(rèn)可?北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，編劇、制片人梁振華認(rèn)為：“堅(jiān)定現(xiàn)實(shí)主義道路應(yīng)成為創(chuàng)作者的自覺追求。近年來，一系列優(yōu)秀作品在厚植現(xiàn)實(shí)主義精神的同時(shí)，貼近互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代受眾審美需求，得到好評，這說明現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有永恒的生命力。”現(xiàn)實(shí)主義作品受到廣泛關(guān)注，既反映出近年來觀眾的觀劇新動向，也是其文學(xué)生命力的生動寫照。
影視改編需要功力眼光
文學(xué)作品到影視作品的轉(zhuǎn)化并不簡單，是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程。由于跨越藝術(shù)形式，改編工作需要扎實(shí)的專業(yè)功底、敏銳的藝術(shù)眼光與緊密的團(tuán)隊(duì)合作，缺一不可。有時(shí)候，改編的難度往往不亞于重新創(chuàng)作。因此，如何平衡好劇作與原著的關(guān)系，在保留原著精氣神的同時(shí)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)載體的轉(zhuǎn)化，成為改編成功的關(guān)鍵。
在類型文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等領(lǐng)域，由于原著小說大都具有流行度高、易于理解等特點(diǎn)，所以尊重原著、追求“原汁原味”的視聽體驗(yàn)，就成為改編劇成功的制勝法寶。
而與日常生活更為密切的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，其改編則更加考驗(yàn)編劇的眼光與功力。立足原著的同時(shí)充分深入生活，從而進(jìn)行適當(dāng)改編，是不少劇組的成功路徑。“就改編而言，文學(xué)原著已將作家對生活的感悟擺在我們面前，需要編劇慧眼識珠，取其精華。”《大江大河》三部曲的編劇唐堯說，“創(chuàng)作《大江大河之歲月如歌》劇本期間，我們花了5個(gè)月時(shí)間去‘進(jìn)入生活’。正是在一點(diǎn)一滴的體驗(yàn)積累中，我們?yōu)閯≈腥宋锼芜\(yùn)輝找到了一系列原型，進(jìn)而讓觀眾看到了真實(shí)可感、仿佛從那個(gè)年代走出來的人物形象。”
相較而言，那些與原著小說氣質(zhì)迥異的改編影視劇，往往會激發(fā)觀眾更多的討論興趣，《繁花》就是其中的典例。在《繁花》研討會上，原著作者金宇澄、劇集編劇、主演紛紛談及導(dǎo)演王家衛(wèi)對視聽語言的極致追求，從郵票樣式，到“至真園”的布景，再到人物具體的站位眼神，王家衛(wèi)的精益求精讓《繁花》成功實(shí)現(xiàn)了從文字到影像的藝術(shù)跨越。而兩部作品的巨大差異也成為不少專家學(xué)者的關(guān)注重點(diǎn)。
梁振華將劇集《繁花》稱為“再造性改編”：“王家衛(wèi)以小說的精神趣味和原型結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，大刀闊斧，重新出發(fā)。小說是他的出發(fā)點(diǎn)，抵達(dá)的則是電視劇。”可以說，像金宇澄與王家衛(wèi)這樣的“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”，讓小說和影視劇具有了更加鮮明的“作者性”，進(jìn)而碰撞出更具張力的火花。
談到“如何把握改編尺度”，梁振華認(rèn)為，原著小說與改編作品應(yīng)當(dāng)是一種對話關(guān)系，優(yōu)秀的改編作品就是在“對話”中碰撞出火花的“雙響炮”：“改編的首要工作不是‘改’而是‘留’。我們改編的動機(jī)與目的是要保留原作的核心價(jià)值。確定留下什么，接下來則是編劇依據(jù)文體差異和影像創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行再造。”
精品力作助推當(dāng)?shù)匕l(fā)展
“老上海的黃河路記憶”“復(fù)刻《繁花》中的排骨年糕”“至真園的歷史原型”……隨著《繁花》的熱播，互聯(lián)網(wǎng)平臺上相關(guān)熱搜令人應(yīng)接不暇，上海文旅的熱度也更上層樓。近年來，這一情況并非個(gè)例：影視劇不僅是文藝作品，也是文化現(xiàn)象，一次成功改編往往不僅會引發(fā)對原著的閱讀熱潮，還會整體推動當(dāng)?shù)氐奈穆冒l(fā)展。
改編劇集的熱映，常常會讓作為原著的文學(xué)作品走進(jìn)更多讀者的書架床頭。據(jù)《中國出版?zhèn)髅缴虅?wù)周報(bào)》顯示，隨著劇集《繁花》的熱播，原著小說也成為2024開年爆款，由上海文藝出版社出版的《繁花》躋身非主題時(shí)政圖書前五，還帶動長江文藝出版社和人民文學(xué)出版社的另兩個(gè)版本《繁花》熱銷晉榜。作為《繁花》的出版方，上海文藝出版社副社長李偉長表示：“一部電視劇對一部書的帶動，是無法估量的。在《繁花》劇集上線后短短不到20天的時(shí)間，就帶動了原著將近30萬冊的銷售。而且這個(gè)數(shù)量還在不斷地往前奔涌，可以說是后勁十足。”
乘上改編劇集春風(fēng)的還有各地文旅產(chǎn)業(yè)。隨著文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步融合發(fā)展，不少精品好劇成為展現(xiàn)地方特色、彰顯風(fēng)土人情的“文旅新名片”。從《人世間》中的偽滿皇宮博物院、長影舊址博物館，到因《繁花》而翻紅的上海黃河路、和平飯店、苔圣園，“因一部好劇奔赴一座城”成為新一代年輕劇迷的旅游常態(tài)。喜愛觀劇的00后楊子函之前就曾打卡過《人世間》的多個(gè)取景地，并計(jì)劃在今年前往上海，親身體驗(yàn)《繁花》中的滬上風(fēng)情。“電視劇就像是旅游前的‘預(yù)習(xí)功課’，讓我能更好地探索目的地的人情味與煙火氣。”她說。
“文學(xué)是人類靈性與想象力的獨(dú)特表達(dá)，現(xiàn)實(shí)主義是最具恒久生命力的文學(xué)形態(tài)之一。”梁振華說。隨著多部茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎獲獎作品改編立項(xiàng)，相信未來會有更多精品好劇出爐。文學(xué)與影視聯(lián)袂攜手，值得期待。
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