日前，達(dá)·芬奇遺失多年的畫作《救世主》以4億美元的價格落槌，刷新了藝術(shù)品拍賣的“世界紀(jì)錄”。而這幅畫在被修復(fù)以前，不得不隱匿多年。

事實上，任何一幅油畫作品從誕生那一刻起，就開始了不可逆轉(zhuǎn)的“生命衰竭”。在每幅流傳至今的名畫背后，幾乎都蘊藏著油畫修復(fù)師的“妙手回春”。

近日，記者專訪了幾位油畫修復(fù)專家，聽他們講述名畫背后的修復(fù)故事。

毫米級修復(fù)術(shù)讓畫重獲新生

自《救世主》重新面世以來，這幅畫作的走向便牽動著世界藝術(shù)的神經(jīng)，而號稱“毫米級”的油畫修復(fù)技術(shù)更賦予了這幅畫新的價值。

《救世主》是達(dá)·芬奇在16世紀(jì)初為法國路易十二所作的20幅耶穌基督主題作品之一。在這幅高26英寸、寬18.5英寸的油彩木板肖像中，身穿長袍的耶穌基督，右手高舉，象征祝福，左手托水晶球，是典型的文藝復(fù)興風(fēng)格。畫中耶穌難以參透的“朦朧美”，讓這幅畫作獲得了“男版《蒙娜麗莎》”的美名。

在輾轉(zhuǎn)世間的幾百年中，這幅畫曾經(jīng)歷過一次不幸的畫蛇添足：一位不知名的修復(fù)師認(rèn)為原作中的人物形象作為上帝之子顯得氣勢不足，就往上添加了一小撮胡子，結(jié)果弄巧成拙。1958年，這幅作品以45英鎊售出后便銷聲匿跡。直到2005年，一位藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人重新發(fā)現(xiàn)了它。

2007年，紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院修復(fù)中心高級研究員兼文物管理員戴安·德耶·莫代斯蒂尼開始對《救世主》進(jìn)行全面修復(fù)。開始修復(fù)時，畫面背后的胡桃木板大部分已經(jīng)被蛀蟲侵蝕。一些公開照片更顯示了畫作在清洗后尚未修復(fù)時的狀態(tài)：畫中的人物看上去像是被閃電擊中，一道裂口劃過胸口然后轉(zhuǎn)向左臉，將畫像分成了兩部分。由于這兩部分已經(jīng)無法再平整地合在一起，很明顯有人嘗試用某種刀具將其邊緣銼平，刮去了整塊顏料，甚至有些地方能看到“新鮮木板”……

盡管這幅作品以較好的狀態(tài)保留了下來，但其中精巧的細(xì)節(jié)和錯綜復(fù)雜的設(shè)計已經(jīng)被磨去了不少，只能通過修復(fù)師一一修復(fù)，有些地方的修復(fù)甚至精確到了毫米。在一篇關(guān)于《救世主》修復(fù)的論文中，莫代斯蒂尼詳細(xì)列舉了修復(fù)過程中仍被完好保存的那些無與倫比的細(xì)節(jié)，比如達(dá)·芬奇原作中的那種“魔法般的光芒”在修復(fù)后的畫中依舊閃耀。

時至今日，有關(guān)《救世主》的熱議還在繼續(xù)，而這幅修復(fù)后的天價畫作也讓人們對油畫修復(fù)有了更多的關(guān)注與思考。

修復(fù)的“度”始終眾說紛紜

“事實上，任何一幅油畫，在其被完成的同時，就開始了一個自然老化的過程。這是油畫本身的材料和構(gòu)造決定的，還有各種環(huán)境因素的影響。而油畫的保護(hù)和修復(fù)就是對這一過程進(jìn)行人為干預(yù)，達(dá)到保存目的。”舊金山藝術(shù)品保護(hù)和服務(wù)工作室主任、上海視覺藝術(shù)學(xué)院文物保護(hù)與修復(fù)學(xué)院教授司徒勇告訴記者，傳世至今的名畫，幾乎都經(jīng)歷過油畫修復(fù)師的“妙手回春”。

當(dāng)你站在法國盧浮宮的　《蒙娜麗莎》面前，欣賞她神秘微笑的時候，你知道它被修復(fù)過70多次嗎？倫勃朗的《夜巡》在被人野蠻猛砍后，修復(fù)師不得不對其進(jìn)行縫合與潤色；畢加索的《演員》被參觀者跌倒時不慎抓破，經(jīng)歷修復(fù)；《最后的晚餐》更是幾乎從完成的那一刻起就開始了修復(fù)……

從根本上講，油畫修復(fù)的目的就是要讓油畫以其本來面貌被保存下來。那么，究竟應(yīng)該怎么修、修多少呢？

司徒勇介紹說，在漫長的探索中，油畫修復(fù)逐漸形成了最少量干預(yù)、可逆性和可識別性等修復(fù)原則。最少量干預(yù)是指修復(fù)只針對缺損、毀壞的部分，不能干預(yù)其余部分，更不能按照自己的喜好改變畫作；　可逆性是指使用的材料和修復(fù)措施可以除掉重來，以減少不當(dāng)操作造成的損傷，不妨礙日后的修復(fù)；可識別性則是要求修復(fù)的部分可通過正常檢測手段辨識，以便后世研究。

然而，數(shù)百年來圍繞油畫修復(fù)“度”的爭議卻一直存在?！蹲詈蟮耐聿汀窔v經(jīng)多次修復(fù)，“幾乎被重畫了一遍”，一位門徒的手變成了面包，另一位門徒的胡子越“長”越長；本世紀(jì)初，米開朗基羅在梵蒂岡西斯廷教堂的天頂畫作曾被大面積修復(fù)，卻被批評說“米開朗基羅本人從未想過要那么亮堂”；幾年前，修復(fù)后的《圣母子與圣安娜》　因其失去了原本的色澤和質(zhì)感，“看上去如同一幅剛畫出來的贗品”……

“在藝術(shù)品修復(fù)方面，國外曾有過一些非常激烈的爭論，主要是關(guān)于清洗和清洗效果的。很多經(jīng)典油畫在清洗后展現(xiàn)出鮮明的色彩，人們的審美習(xí)慣受到了被動的改變。但在科學(xué)介入修復(fù)之后，人們對修復(fù)技術(shù)有了更多的共識和認(rèn)可，爭議就慢慢消失了。”司徒勇說。

一幅幅名作背后的“醫(yī)生”

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫修復(fù)中心是國內(nèi)專業(yè)院校中第一個建立的油畫修復(fù)中心，走進(jìn)這里記者看到：門口柜子里，陳放各種修復(fù)填料和顏料的瓶瓶罐罐整齊排列；兩張大工作臺和畫架上擺放著幾幅正在修復(fù)中的油畫；醫(yī)學(xué)定位微型鑷子、微型剪、手術(shù)刀、溫控熨斗、防毒面具……各種工具應(yīng)有盡有，像極了一間“油畫診所”。

“相比于‘工匠’，我更愿意叫自己油畫的‘醫(yī)生’。因為油畫修復(fù)師不僅要懂得‘解剖’，掌握‘病人’的本體結(jié)構(gòu)，還需要掌握‘病理’、‘醫(yī)理’和‘藥理’，還要會‘動手術(shù)’。”中心副主任王晨告訴記者，每年這里大約要修15幅到20幅畫，他們?yōu)槊糠嫸冀⒘嗽敿?xì)的“病例”。從檢測報告、認(rèn)證信息、測試分析，到修復(fù)目標(biāo)、方案、修復(fù)記錄、標(biāo)簽、使用材料等，都被一一記錄在案，而這也是專業(yè)修復(fù)發(fā)展至今區(qū)別于業(yè)余修復(fù)的基本標(biāo)準(zhǔn)與操作規(guī)范。

如果把凡·艾克兄弟的《根特祭壇畫》作為最早傳統(tǒng)油畫的代表，那么，油畫已經(jīng)走過了500多年的歷史，油畫修復(fù)在國外也已存在了數(shù)百年。

早期，由于材料和技術(shù)所限，一些修復(fù)技藝如今看來十分不可思議。比如，許多人用水和肥皂來擦洗油畫，或用黃油、豬油、機(jī)油、啤酒、凡士林等涂抹畫面，以恢復(fù)畫作失去的色彩。

直到1888年，主管柏林皇家博物館的弗里德瑞曲·拉斯艮成為世界上第一位主管博物館的化學(xué)家，科學(xué)方法才逐步進(jìn)入油畫修復(fù)。1895年，倫琴發(fā)現(xiàn)了X射線，并在第二年用X 射線檢查了一幅油畫。

二戰(zhàn)期間，大量油畫作品和一大批有經(jīng)驗的修復(fù)師流入美國，美國藝術(shù)品修復(fù)行業(yè)迅速發(fā)展。二戰(zhàn)后，隨著科技進(jìn)步和儀器的應(yīng)用，通過化學(xué)分析并借助顯微、X射線、紫外線、紅外線等技術(shù)手段，人們對油畫結(jié)構(gòu)有了前所未有的認(rèn)識；熱真空和負(fù)壓工作臺，使傳統(tǒng)的襯托和整形工藝發(fā)生了革命性的變化；比法膠的普及和運用，代表了新一輪的材料革新……

而在最近20年里，油畫修復(fù)有了更為迅速的發(fā)展，很多國家都有油畫修復(fù)的專業(yè)機(jī)構(gòu)、修復(fù)學(xué)院和修復(fù)協(xié)會。

中國油畫修復(fù)正在“打地基”

相比于歷史悠久的傳統(tǒng)文物修復(fù)和古籍修復(fù)，油畫修復(fù)在中國尚屬新鮮事物，發(fā)展不過十余年。“如果把學(xué)科建設(shè)比作蓋樓，那么我以為油畫修復(fù)這棟樓還處于打地基的階段。”司徒勇說。

上世紀(jì)80年代，從中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)的司徒勇前往舊金山深造。在美求學(xué)期間，司徒勇進(jìn)入當(dāng)?shù)匾婚g油畫修復(fù)工作室，從修復(fù)師助手做起，接受了嚴(yán)格的西方現(xiàn)代油畫修復(fù)訓(xùn)練。畢業(yè)后，他成立了自己的工作室，修復(fù)了大量的油畫作品，數(shù)十年的修復(fù)工作，讓他成為了為數(shù)不多的華人油畫修復(fù)專家之一。

2014年底，司徒勇受邀回國，此次他要修復(fù)的作品意義非凡——藏于中國美術(shù)館的《放下你的鞭子》，而這幅畫的作者正是司徒勇的伯父、著名畫家司徒喬。

從中學(xué)開始，司徒勇就臨摹過這幅畫好幾次，而當(dāng)他第一次看到原作時，還是“嚇了一跳”。一方面是因為畫幅巨大，“很震撼”；　另一方面因為畫的狀況很差，畫布松弛，畫面上有許多開裂，顏料缺失也很嚴(yán)重。

正是從這次修復(fù)開始，司徒勇越來越關(guān)注中國油畫保存和修復(fù)中存在的問題。“國內(nèi)常把油畫修復(fù)作為某種臨時的工作項目，并未形成傳統(tǒng)，很多油畫作品因缺乏正規(guī)的保護(hù)和維護(hù)，目前狀況都很差。”司徒勇說，問題大致可以分為兩類：第一類是保管不善造成的，如受潮發(fā)霉、卷折撞擊等造成的損傷和顏料剝落；另一類問題是由畫材本身引起的，比如由于畫布、畫底或顏料的質(zhì)量問題而造成開裂和變色等。另外，還有一些不專業(yè)、不恰當(dāng)修復(fù)造成的問題。

“油畫修復(fù)不太容易被一次性引進(jìn)，需要長期不斷地學(xué)習(xí)。即便是在起步很早的歐美，油畫修復(fù)也還是一個處于發(fā)展中的學(xué)科。最近幾年，越來越多的國人已經(jīng)意識到油畫修復(fù)是一門專業(yè)，需要專業(yè)的教育和訓(xùn)練。這是一個比較明顯的變化。”司徒勇說。

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