頂端新聞·河南商報(bào)記者 汪雨萱
3月13日，上海昆劇團(tuán)帶著全新創(chuàng)排的全本版《牡丹亭》抵達(dá)巡演的第三站——鄭州，開啟《牡丹亭》三天的演出。
當(dāng)天演出開始前，頂端新聞·河南商報(bào)記者獨(dú)家專訪了《牡丹亭》的副導(dǎo)演倪廣金以及兩位主演羅晨雪、胡維露。倪廣金表示，“做全本版《牡丹亭》不是我們一時(shí)興起，是上昆一直以來的夢想，我們?yōu)榇俗隽?0多年的準(zhǔn)備。”
《牡丹亭》里的杜麗娘和柳夢梅劇照 受訪者供圖
創(chuàng)排全本版《牡丹亭》是所有昆曲人的夢想
《牡丹亭》是明代著名戲劇家湯顯祖的經(jīng)典之作。上海昆劇團(tuán)建團(tuán)45年來，對昆劇《牡丹亭》進(jìn)行了10余次的修改提高與演繹。2022年，上海昆劇團(tuán)再度創(chuàng)排，此次創(chuàng)作全面展示了《牡丹亭》全本版55出，演出總時(shí)長達(dá)8個(gè)小時(shí)，通過上、中、下連續(xù)三臺大戲的體量，深入挖掘經(jīng)典作品，全面展現(xiàn)明朝時(shí)代風(fēng)貌。
不只上昆，國內(nèi)很多劇團(tuán)和導(dǎo)演都對《牡丹亭》進(jìn)行過修改創(chuàng)排，那為什么還要排全本版《牡丹亭》？副導(dǎo)演倪廣金作出回答。
“排出完整版的《牡丹亭》是所有從事昆曲行業(yè)的人的夢想，也是上海昆劇團(tuán)一直想做的事。這項(xiàng)工作不是我們突然一時(shí)興起想做的，我們30多年一直在做相關(guān)的準(zhǔn)備工作，只是沒有遇到合適的時(shí)機(jī)，現(xiàn)在時(shí)機(jī)成熟了，我們就把全本版的做出來呈現(xiàn)在觀眾面前。”倪廣金說。
全本版《牡丹亭》的選角涵蓋了上昆五代三班的強(qiáng)大陣容，在百名優(yōu)秀青年演員中選主演，難度可想而知。
“其實(shí)一開始導(dǎo)演對我飾演杜麗娘并不是特別滿意，也是通過不斷練習(xí)才慢慢達(dá)到導(dǎo)演心中杜麗娘的形象。”采訪中，飾演杜麗娘的羅晨雪下意識坐了半凳，她解釋，“閨門旦這個(gè)行當(dāng)演繹的多是大家閨秀，而大家閨秀有很多的束縛。比如說坐姿，只能坐半凳，腳要并攏，這些細(xì)節(jié)會被帶到我們的生活中。”
將經(jīng)典劇目做出新表達(dá)是難點(diǎn)也是突破
“難”這個(gè)字是《牡丹亭》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)共同的感受。
在創(chuàng)作方面，倪廣金表示：“這次的《牡丹亭》最核心的地方就在于它的還原度。我們基于明代的原版文本盡量復(fù)原，把之前在舞臺上流失的部分重新?lián)旎貋恚ＷC了它的文學(xué)性。但在整體節(jié)奏上作出了一些調(diào)整，我們的舞臺是旋轉(zhuǎn)的，每一次舞臺的轉(zhuǎn)動都是時(shí)光的推進(jìn)。它在表現(xiàn)形式上是現(xiàn)代的，但內(nèi)核是傳統(tǒng)的。”
在舞臺呈現(xiàn)上，羅晨雪感覺越經(jīng)典的角色越難演出新意。杜麗娘在全本中展現(xiàn)出完全不同的人物狀態(tài)，上本是閨閣少女，中本是美艷鬼魂，而下本則變?yōu)闇亓忌賸D，如何在復(fù)雜的唱念表演基礎(chǔ)上塑造出完整的人物形象，是羅晨雪要面臨的突破。
“觀眾太熟悉《牡丹亭》了，而且‘杜麗娘’是昆曲閨門里必學(xué)的經(jīng)典角色。我需要琢磨怎么演出屬于我的杜麗娘。這次不僅展示了杜麗娘的愛情，還有她成婚后面臨的社會關(guān)系等方方面面，愛情只是杜麗娘人生中的一部分，而我演繹的是她的全部人生。”羅晨雪說。
胡維露作為昆劇藝術(shù)家岳美緹的學(xué)生，也是上昆女小生的傳承者，對于她而言，此次由一人接下《牡丹亭》全本，尤其是第三本中幾乎都是她此前甚少演的官生戲，難度不言而喻。
胡維露介紹：“全本版《牡丹亭》有別于其他版本的地方就在于它的完整性。以前的很多版本是沒有柳夢梅的單人戲份的，但這次我們把角色不同的面都呈現(xiàn)出來，讓這個(gè)角色更加立體飽滿。觀眾在看的時(shí)候可能覺得，你居然是這樣的柳夢梅，但沒錯(cuò)，這就是完整的他。”
年輕人覺得看《牡丹亭》是件雅事
據(jù)河南藝術(shù)中心票務(wù)后臺顯示，此次全本版《牡丹亭》的購票群體中，年輕觀眾的占比達(dá)到七成。胡維露介紹：“我們在上海首演時(shí)，現(xiàn)場的年輕觀眾也非常多?，F(xiàn)在的年輕群體對傳統(tǒng)文化的認(rèn)可度非常高，他們會覺得看《牡丹亭》是一件雅事，甚至?xí)┲鴿h服，非常有儀式感。”
對于傳統(tǒng)戲劇是否會和年輕觀眾存在溝通代溝，胡維露認(rèn)為：“當(dāng)然不會！基本上走進(jìn)劇場的觀眾沒有說存在看不懂的情況，他們會沉浸在舞臺的呈現(xiàn)中，我們演員的情感和觀眾是共通的。”
把傳統(tǒng)戲劇推進(jìn)年輕人群體，也是上昆一直在做的事。倪廣金表示：“1998年，上昆就做了‘昆曲走向青年’這樣一個(gè)項(xiàng)目。此后我們一直在堅(jiān)持與年輕群體溝通，通過進(jìn)校園演出、講座等方式建立起傳統(tǒng)戲劇與年輕人之間的橋梁。”
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